Protocolo Eros

Protocolo Eros não habita um gênero. Ele desmonta a própria ideia de gênero como categoria estável — tal como desmonta a ilusão de que afeto e algoritmo são domínios separados.

Trata-se de ensaio-poema neuroespeculativo: uma arquitetura textual onde a prosa filosófica sangra para verso livre, o relato clínico transmuta-se em metáfora sensorial, e a ficção jurídica dissolve-se em topologia afetiva. Não há capítulos — há fissuras. Não há personagens — há camadas de subjetividade que se sobrepõem como mapas de ressonância magnética: Thalía não é uma mulher, mas um campo de conexões neurais onde memórias alheias ressoam; Lucas M. não é um programador, mas o eco de todas as mãos que já codificaram medo em linguagem de máquina.

O livro pertence à linhagem da ficção conceitual crítica — herdeira de Clarice Lispector na investigação do instante pré-verbal, de Philip K. Dick na paranoia ontológica diante de sistemas que medem a alma, e de Valêncio Xavier na desconstrução da narrativa linear como violência epistêmica. Mas sua verdadeira genealogia é transversal: emerge da interseção entre:

Neuroestética: onde curvas de ativação do córtex pré-frontal adolescente são descritas com a precisão lírica de um soneto barroco;

Poesia matemática: equações como a de Kaelen não ilustram a narrativa — são a narrativa, lidas no ângulo exato em que ln(1/V) revela-se um grito silencioso;

Ficção jurídica expandida: o tribunal não é cenário, mas organismo vivo cujas sentenças ecoam na epigenética de cor